Avant Music

Junior Boys

С тех пор, как позапрошлым летом Junior Boys выступали на «Пикнике афиши», музыканты без дела не сидели. Сначала вокалист Джереми Гринспен отметился на сольнике Моргана Гайста (Metro Area), принеся с собой в танцевальную пластинку фирменную джуниоровскую печаль. Ещё через год, уже вместе со своим постоянным партнером Мэттом Дидемусом, они записали третий лонг-плей. По сравнению с предыдущим диском «So This Is Goodbye», Junior Boys слегка поднабрались модных аранжировочных приемов. Звук стал куда более мягким и аналоговым (винтажный инструментарий наблюдался у Джереми и Мэтта даже на концертах), стало меньше двухтысячных и больше этакого модного заторможенного диско с незатейливыми сентиментальными синтезаторными мотивами — не иначе как влияние Моргана Гайста. Не Studio, конечно, но шаг, определенно, в этом направлении. Отошли канадцы и от привычной грусти — не то чтобы Junior Boys вдруг заиграли бодрячок и позитив, но место рефлексии как-то незаметно заняли летние сибаритские настроения. Главный хит пластинки, открывающая диск песня «Parallel Lines», вполне тянет на статус будущего хита всевозможных after-party. Едва ли Мэтт и Джереми откроют этим диском новые горизонты, но в рамках того, что они умеют — очевидная удача. (more…)

Южное полушарие, а точнее Австралия и Новая Зеландия, всегда были заметны на музыкальной карте мира. Достаточно вспомнить хотя бы INXS, Ника Кейва, Пи-Джей Харви или Lemonheads. Но сейчас у «антиподов» даже сформировалась сцена, связанная общим звучанием. Речь, в первую очередь, о питомцах лейбла Modular Recordings, где в почете гибриды инди-рока и танцевальной электроники. После появления на «Модуляре» Avalanches, Cut Copy и The Presets, о лейбле заговорили как о видной кузнице кадров. Их свежая находка — новозеландская певица Филиппа «Пип» Браун, именующая себя Ladyhawke. Пип явно вдохновляется восьмидесятыми, что заметно не только по её музыке, но и по псевдониму — явной отсылке к кинематографу двадцати с лишнем летней давности. Леди сочиняет бодрые и мелодичные песни с легкой грустинкой, а в её аранжировках гитарные рифы соседствуют с атрибутами поп-групп восьмидесятых: танцевальным электронным битом и синтезаторными диско-аккордами. Думается, если бы Ladyhawke была мальчиком с низким голосом, её немедленно окрестили бы очередным клоном Editors или Bloc Party, однако звонкий девичий вокал меняет картину в корне. Более серьезные и, если угодно, более гитарные вещи напоминают не то норвежскую группу Briskeby, не то Ladytron периода “Witching Hour” (и совсем не только названием), а вот там, где Пип звучит помягче и попопсовей (“Paris Is Burning”, “Morning Days”), в пору вспоминать то Стиви Никс, то чуть ли не гёллз-бенды восьмидесятых. Можно уловить и параллели с новой волной – где-то вспоминается Гари Ньюман, где-то New Order (“Back of the Van” – явный привет Бернарду Самнеру и Питеру Хуку). Этот ряд очевидных ассоциаций, впрочем, нисколько не бросает тень на творческие способности нашей героини — сегодня быть немного ретроградом это один из признаков хорошего вкуса, да и сонграйтерские способности у мисс Браун выдающиеся. То, что послушав пластинку раз, ловишь себя на желании напевать эти песни себе под нос — лучшая характеристика для поп-альбома.